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刘亦菲出演好莱坞花木兰,是我们的耻辱

2017-12-07 09:02:23 作者:最中国的文化微刊 阅读:载入中…

刘亦菲出演好莱坞花木兰,是我们的耻辱

  中国故事,本来我们最有资格讲好。外国人却讲得比我们还好,我们应该觉得羞愧和耻辱。

  ——国馆君按

  不久以前,刘亦菲强势刷屏了:

  世界动画巨头——迪士尼正式宣布,

  真人版《花木兰》的女主角,

  将由刘亦菲出演。

  听到这个消息,

  我们极度兴奋:

  好莱坞写中国女人的电影,

  就该由中国女人来主演啊!

  好莱坞这次选中刘亦菲出演花木兰,

  这是一次强势的文化输出,

  全世界一定会刷新对中国的印象,

  中国文化势必再次风靡全球。

  很多人都是这么希望,

  然而事实是这样吗?

  迪士尼的花木兰,

  不喜欢嫁人,不喜欢束缚女性三从四德,

  偶尔喜欢偷偷懒,

  这是典型的中国女性吗?

  不是。

  电影最后有一场戏:

  皇帝被匈奴单于劫持,

  要救出皇帝,所有士兵都必须男扮女装,

  才能混入皇宫。

  这是对女子地位低下的一种反讽。

  在中国的社会中,这有可能发生吗?

  不可能。

  因此,这是包装上的中国故事,

  内在还是西方价值观。

  文化输出,是主动的,别人看到你的故事和产品,

  他觉得很好,向你请教、向你要,

  你给了,这叫输出;

  别人发现你的东西很好,

  但觉得你自己没有挖掘出来,

  他拿过去改造、重新创作,

  帮你把内涵发挥出来,

  这不叫你的文化输出,

  应该反过来说,这是出口转内销,

  是他对你的文化输出。

  所以,面对这样所谓的“中国输出”,

  我真的高兴不起来:

  我们有太多好东西,

  自己不珍惜、也没做起来,

  被别的国家拿去了,

  风靡了全世界。

  本来我们应该讲好自己的故事,

  却让外国人替我们讲了,

  这是我们的耻辱。

  外国人把中国元素做得越好,

  我们越应该觉得羞愧。

  起源于中国、却让外国人做得比我们好的中国元素,

  至少还有以下这些:

   

  熊猫是中国的:

  我们送过给美国,送过给日本,

  送过给法国,送过给英国、德国、墨西哥、西班牙,

  我们拿熊猫来交配产后代、

  拿熊猫做动物园王牌,

  拿熊猫作为中国的象征。

  却从来没人把熊猫作为电影主角,

  让熊猫发声、表达思想,

  给全世界看。

  还是好莱坞发现了熊猫的魅力,

  做出了《功夫熊猫》:

  功夫熊猫,

  功夫是中国的,熊猫是中国的,

  但“功夫熊猫”就已经不是中国的了。

  曾经有位影迷总结得很到位:

  “主角熊猫阿宝的形象,

  眉骨突出、牛气哄哄、浮肿的大脸,

  那都不是中国人的特征,

  而是美国人的特征。

  而阿宝爸爸——鸭子的高鼻子及气质,

  则是典型的英国人。”

  看电影的时候,

  很多人都疑惑:

  为什么阿宝这只熊猫的爸爸,是一只鸭子?

  编剧的解释很简单:

  “我们希望阿宝是片中唯一的熊猫。”

  而这,只是为了让电影变得更有趣。

  这是外国的趣味,

  完全不在乎中国传宗接代的概念。

  因此,这还是借用中国因素,

  讲西方的价值故事。

  这是文化输出吗?

  这是别人借中国元素,

  浇自己胸中块垒。

  《功夫熊猫》系列,

  全球票房过十亿,

  风行全球,

  但真的不要以为与中国有很大关系,

  我们最多就是提供一只可爱的动物罢了。

   

  1988年,奥斯卡颁奖典礼上,

  有一部电影横扫最佳影片、最佳导演、

  最佳剧本等九项大奖,

  这部电影的名字叫《末代皇帝》,

  讲的正是中国的末代皇帝——

  爱新觉罗·溥仪。

  所有场景都在中国拍摄,

  所有演员都是华人,

  但这是意大利导演贝鲁托奇的作品,

  无论是溥仪还是慈禧太后,

  是宫女太监还是文革的红卫兵,

  所有演员说的语言都是英语。

  电影从清末到文革,

  涵盖了溥仪的六十年人生,

  如此宏大的史诗,

  公认是反映中国历史的作品中最好的一部。

  贝托鲁奇说:

  “如果问我溥仪多大,我会说,四千岁。

  中国有四千多年的历史,

  他们比我伶牙俐齿,比我精通世道,

  也比我简单纯朴。”

  虽然是外国人,但贝托鲁奇真的懂中国。

  贝托鲁奇喜欢在片场边吹着中国民歌调子的口哨,边用望远镜观察中国传统民乐队的演奏

  中国有浓厚的历史文化,

  中国人有丰厚的历史感,

  但拍不出这样的作品。

  张艺谋拍《满城尽带黄金甲》的时候,

  曾经给著名编剧芦苇看过剧本。

  芦苇一看,就说这个剧本不行,

  张艺谋说:

  “你信不信,凭着周发、巩俐、周杰伦这几个名字,

  票房就能收回来。”

  吓得芦苇出了一身冷汗。

  这是中国最好导演的识见与眼光。

  中国是财大气粗,

  热钱滚滚,

  但不尊重自己的文化,

  眼光只想着赚钱,

  最常见的结局就是钱没赚到,

  文化价值也丢了。

   

  1958年,日本。

  东映动画公司制作了一部电影——

  《白蛇传》,

  这是取材于中国的经典故事。

  一个读政治经济学的日本小青年,

  看过这部片以后,

  灵魂被震颤了:

  “我得很忏愧地承认,我爱上了女性英雄主义的动画。

  与剧中人物的执着比起来,

  我为自己感到非常羞愧,

  哭了一整个晚上。”

  这个被中国故事感动年轻人,

  立志成为一名动画师。

  这个人,叫宫崎骏。

  后来他的所有电影,

  都围绕着充满攻气的女主角:

  《风之谷》女主角娜乌西卡

  《幽灵公主》女主角珊

  《千与千寻》女主角千寻

  《悬崖上的金鱼公主》女主角波妞

  其实,早在抗战时期,

  中国就制作出了亚洲首部动画电影——《铁扇公主》,

  比日本制作出《白蛇传》还要早17年。

  二十年后,我们还能拍出《小蝌蚪找妈妈》:

  这是中国特有的水墨动画,

  一举拿下了当年戛纳电影节“特别荣誉奖”。

  这是一部史诗片:

  一只青蛙饿得没东西吃了,

  看到别人家的蝌蚪,

  虽然不忍心,

  但是它不得不一颗一颗把他们全吃了来充饥,

  这才产下了自己的卵子。

  动画发表的这一年,是1960年。

  之后的中国动画,

  已经鲜有这么大胆的艺术创作。

   

  1984年,宫崎骏终于来到了中国:

  在他心目中,

  这是动画的圣地。

  他精心准备好了礼物,

  还搜集了一些素材,

  希望能够在中国取景拍摄。

  可当他到了上海美术电影制片厂,

  准备学习更多动画制作技术时,

  上美的领导问得最多的是这些问题:

  日本动画的计件薪酬制怎样,

  原画一张多少钱,

  动画一秒钟多少钱……

  宫崎骏这才发现:

  原来这些人关心的不是自己的艺术和文化,

  而是利益。

  他愤而离开中国了,并且说:

  “对中国的失望无以复加。”

   

  多年以后,当宫崎骏站在奥斯卡颁奖典礼上,

  拿下终身成就奖的时候,

  中国的孩子看的国产动画,

  只剩下喜洋洋和灰太狼。

   

  你现在去任何一家奶茶店,

  都可以点到抹茶。

  全世界做抹茶最好的,

  公认是日本。

  其实抹茶最早的发明者,

  是中国。

  隋唐时期的抹茶,

  叫“末茶”,

  是把绿茶叶蒸青、焙干、研磨之后得到的粉末。

  你可以冲水泡开,也可以直接拿来吃,

  我怀疑禅宗里面经常说的“吃茶去”,

  就跟抹茶有关。

  可是,源于隋朝、

  兴于唐朝、盛于宋朝的抹茶,

  由于制作工艺复杂,

  在明朝的时候没落了。

  泡茶兴起了,

  抹茶过时了。

  南宋时期,

  日本和尚将抹茶技法带回国内,

  “茶圣”千利休由此创立了“抹茶道”,

  一直发展到今天。

  日本抹茶细腻的粉末,不仅可以作为茶饮,

  还可以用来制作西式点心,

  真正征服了全世界的精致生活者:

  细碎的粉末带出独特的茶香,

  这种魔性的味道,

  一下吸引了全世界年轻人。

  从成本上来说,

  普通茶粉70-120元一斤,

  抹茶200元一斤以上,

  顶级的抹茶甚至可以到1000元以上。

  而大多正宗品牌,都来自日本。

  在日本,茶行业的发达程度已经赶上了咖啡行业,

  喝茶已经是变成一种生活方式,

  而且还大量出口美国,

  深刻影响西方人。

  一切真正好的文化,

  都不会过时。

  一切过时的文化,

  都可以成为当代文化。

  我们差的不是文化,

  而是将文化带到当代的眼光。

   

  “木匠精神”源于中国,

  现在公认的代表却是日本。

  《庄子》里记载过一个叫梓庆的顶尖木匠,

  他制造的乐器“鐻”,

  “见者惊犹鬼神”。

  每次制造木器之前,

  他必须斋戒三五七天,

  让自己的心静下来,然后入山挑选木材。

  他造出来的家具,

  都注入了自己的灵魂和温度,

  才造成了鬼斧神工的手艺。

  这种木匠精神,在中国已经失落了。

  有个日本人叫伊藤洋一,

  据说问过很多外国人这个问题:

  “你去询问一下贵国小学生今后想从事的职业,

  你觉得都会有怎样的回答?

  有没有人回答‘木匠’”

  其中中国人的回答是:

  “不可能,会想早点成为有钱人,走出中国。”

  2017年,日本保险公司“第一生命”对日本小学生做了个调查,

  问他们最想从事什么职业,

  结果发现“木匠”居然排在第五位。

  日本要求小学生从小学起学做木工,

  一直延续到初中。

  秋山利辉

  现代最著名的日本木匠是秋山利辉,

  他培养一个徒弟,

  坚持一定要8年。

  就靠着这种严苛的培养制度、

  社会对木匠的巨大尊重,

  在世界家具行业上,

  日本的木制家具,

  占全球市场份额30%以上,

  日本也是拥有最多百年老店和创新企业的国度。

  日本木匠,彻底取代中国,

  成为耐心、质优、坚韧的代名词。

  中医是中国的,

  日本汉方药却是世界一流的。

  目前,日本占据了全球90%的中药市场份额。

  中医传入日本以后,

  日本人融入了本国特色,

  形成了“汉方药”,

  成为日本进入现代社会以后、

  对治各种慢性病的良方。

  因此,早在上世纪60年代,

  日本就通过立法,将汉方药的生产和推广规范化,

  只用了15年时间,

  就使汉方制剂生产达到世界一流水平。

  据说,日本医学权威大肪敬节曾经激励弟子:

  “现在我们向中国学习中医,

  10年后让中国向我们学习。”

  他做到了。

  现在,中国引进了日本医生所著的医书,

  比如《金匮要略研究》。

  而《金匮要略》的作者,

  就是我国汉代医学家张仲景。

   

  书法是中国的,

  但最好的书法字帖却是日本出的。

  国内字帖,大多不会把原碑照片放出来,

  但日本二玄社的字帖做到了。

  他们对真迹的复制品,

  做到了相当了不起的品级:

  “下真迹一等。”

  很多中国人学习书法,

  购买的也还是日本出版社的字帖。

  据《环球时报》统计,

  五个日本人里面,就有一个练书法。

  真正能够称得上是书法家的、

  能举办个展的人,

  有100万之多。

  日本小学生从三年级开始学习书法,

  一直到初中毕业。

  每年元旦,男女老少都要到寺院写毛笔字,

  再恭敬地供奉起来,

  表达自己的虔诚。

  而在中国,

  就连拿起硬笔来写字,

  年轻人都已经不愿意了。

   

  陶瓷是中国发明的、

  并且传播出去的,

  但在现代艺术陶瓷领域,日韩在我们之上;

  在工业建筑陶瓷领域,

  意大利、西班牙、德国才是三大高峰。

  日本九谷烧

  欧洲瓷器

  中国瓷器从9世纪开始传入世界各地、

  称霸欧洲,

  欧洲人只能一步一步学,

  一学就是上千年。

  转折点发生在1800年:

  这一年,英国人发明了骨瓷,

  他们在制瓷过程中掺入动物骨粉,

  发现烧出来的瓷器,

  比传统瓷器更薄、更透、更白,

  硬度也极大提升了。

  骨瓷取代中国陶瓷,

  成为世界公认的唯一“高档瓷种”,

  号称瓷器之王。

  也就是说,在陶瓷领域,虽然我们领先了上千年,

  最终还是被别人登上了“王座”。

  英式骨瓷茶具

  参观过莫高窟的壁画书法、舞蹈艺术之后,

  余秋雨先生说了这样的话:

  “甘肃艺术家只是在这里撷取了一个舞姿,

  就能引起全国性的狂热;

  张大千举着油灯从这里带走一些线条,

  就能风靡世界画坛。”

  中国的历史和文化,

  无论是器物上的还是精神上的,

  数起来都够填充恒河沙数个莫高窟。

  只要你愿意取、愿意钻研,

  随便一样拿出来都足够惊艳全世界,

  但你要有无限的勇气、定力和耐心,

  孜孜以求的创造、

  百折不挠的扛挫商,

  才能够造出新意、影响世界。

  否则文化不会和你息息相通,

  也不会焕发出新生命。

  多么希望完成这种壮举的,

  能有再多几个中国人。

  否则,让外国人比我们更懂中国的文化,

  这真的是中国人的耻辱。

  本期编辑✎ 好孩子

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